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Tra le tante cose buone portate dalla Rivoluzione Francese, ce ne sono almeno un paio di dubbia utilità: la ghigliottina e il diritto d’autore. Ma se la prima è stata ben presto sostituita da strumenti più efficaci, il secondo è tutt’oggi alla base del nostro sistema culturale ed artistico. E a torto siamo abituati a considerarlo unicamente in rapporto allo sfruttamento economico delle opere, che è in realtà il suo aspetto meno significativo. Ben più importante è infatti la proprietà morale su ciò che l’artista crea: il diritto, insomma, a disporne come vuole, incluso quello a distruggere l’opera o mantenerla inedita.

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Quello della “fedeltà all’autore” è un miraggio che da sempre affascina il mondo musicale (e più in generale, quello dell’arte). Si tratti di un esecutore o di un critico, di un traduttore o di un regista teatrale, inevitabilmente si pone il problema del “tradimento” degli intenti originari: secondo l’idea che l’autore (anzi, l’Autore) sarebbe per sempre anche il proprietario dell’opera, e dunque la bontà di ogni interpretazione dipenderebbe dalla sua “autenticità”.

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Come segnalato da Riccardo Lenzi su L’Espresso, il crescente successo dei pianisti cinesi sta creando tensioni e malumori. In polemica con il premio assegnato a Lang Lang dal Festival di Brescia e Bergamo, la vedova di Arturo Benedetti Michelangeli ha addirittura chiesto che si rimuovesse il nome del marito dalla locandina della manifestazione. Lang Lang è infatti considerato da molti la via di mezzo tra un giovanniallevi ed un pianista “vero”, molto amato dal pubblico ma detestato dagli intenditori per la sua cialtronaggine. E se l’istituzione – invece di lanciare nuovi talenti con i propri criteri – si limita a ratificare le scelte già effettuate dal pubblico, abbiamo lo stesso meccanismo in atto nel festival di Sanremo egemonizzato dai talent show: una perdita di prestigio. E ok, lo so che la parola “prestigio” associata a Sanremo fa un po’ ridere, ma il poppolo finora aveva sempre avuto questa soggezione, anzi questa attitudine spaventosamente reverenziale rispetto a concorsi e giurie: il cui prestigio serve a giustificarne il ruolo guida rispetto alla formazione del gusto.

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Iniziamo con una comunicazione di servizio. Come forse potete notare, oggi complottoemezzo sfoggia il suo primo sostanzioso restyling. La grafica si ispira a quella originaria ma il codice è stato completamente rimpiazzato, cambiando in parte la struttura stessa del blog e dunque anche i permalink interni. Almeno i feed rss dovrebbero restare gli stessi di prima, però al momento non danno segno di vita: per il resto tutto funziona alla perfezione, come direbbe il Tg1. C’è anche spazio per i commenti disfattisti qui in fondo.

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Mentre ci si continua a lamentare (o compiacere, a seconda dei punti di vista) che il costo per ascoltare musica è ormai prossimo allo zero, nessuno si preoccupa dell’impennata folle che negli ultimi anni hanno avuto i prezzi per assistere alla musica dal vivo. Ed in questa generale indifferenza, negli Stati Uniti sta nascendo una concentrazione economica da far impallidire Berlusconi e Murdoch messi assieme.
L’ultima novità è questa: il Dipartimento della Giustizia americano ha incredibilmente dato il via libera alla fusione tra Live Nation e Ticketmaster. I due colossi che negli Usa dominano già i rispettivi campi – organizzazione degli spettacoli e vendita dei biglietti – andranno così a costituire un’unica società, la Live Nation Entertainment, con tanti saluti ad ogni residua possibilità di concorrenza nell’intero settore (che è peraltro l’unico nel quale gli artisti potrebbero ancora guadagnare qualcosa, se concorrenza ci fosse). “E’ un bel giorno per l’industria musicale”, dice il capo di Live Nation. Per forza: oggi è lui, l’industria musicale.
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